多方吸納 ─ Philippe Genty開拓舞台無限可能

法國Philippe Genty劇團於12月29及30日在葵青劇院演出。上次在香港看該團演提線木偶可能是在上世紀70年代。
30年前，他們控制提線木偶的技巧已到達爐火純青的地步，木偶各部位活動猶如人體活動般靈活。他們當時已利用燈光，充份發揮舞台移形換影的戲劇效果，其奇幻魔術的娛樂成份，歎為觀止。

週前在香港看該劇團表演的錄像，見他們已成為集合舞蹈、默劇、音樂、雜技、魔幻等不同成份的綜合劇場。Philippe Genty能夠與時並進，促使我急不及待在這裡寫文向大家報告。

Philippe Genty在1958年抗議法國入侵北非的阿爾及利亞，絕食20天，因而要住進醫院裡。之後，他成為藝人，自1961年開始，他個人帶同木偶到世界各地演出。到1968年，他更組成Philippe Genty木偶劇團，在世界各地表演。
木偶劇團在世界各地巡迴表演，習慣不用語言來訴說超越時空的故事，而且他們還描寫人的內心思想，觸及現代生活。他們保持這個風格30年不變。今天他們的演出仍具實驗與探索性，還會以詩意、超現實主義手法，來敘事、來探索生命、來營造戲劇張力。

另方面，他們為了吸引觀眾的注意，在台上表演會用盡所有舞台技巧之能事。今天Philippe Genty劇團利用投射做多畫面，還利用科技在木偶、道具、燈光、裝置、布景等各方面上，表演變化多又新鮮。演員又集小丑、特技員、舞蹈員、操偶者於一身，表演能力很高。同時，劇團表演強調視覺效果，並能大大啟發觀眾的想像力。他們演出時詩意、時詭秘，包含各種各類沒有時空界限的宇宙性題材。

今天很多年輕觀眾抗拒古老劇團，以為他們表演題材老套、表現手法落後。這樣想便錯了。最近，Philippe Genty劇團獲得愛丁堡藝術節的獎項，充份反映該個歷史悠久表演團體老而彌堅，連新時代的演藝團體也不能勝過他們。

Philippe Genty劇團的表演沒有對白，因此視覺畫面與音樂音效突出，有時甚至傳達詩意成份，我光憑直覺去欣賞，亦有享受。我看他們表演時沒有思考很多，並不積極追隨非敘事的方式去進入幻想、潛意識與夢境般的世界。我覺得傑出的演藝團體，容許懶惰觀眾如我從自己的角度去欣賞。

他山之石，可以攻錯。Philippe Genty劇團今回再次來香港演出，最大意義便是為我們打開一扇窗，並讓我們一起來反思，理解舞台表演的無限可能性。走跨界藝團路線是當今世界舞台一個大趨勢。現在連80歲的白雪仙都會吸納張叔平、奚仲文、林奕華、胡恩威、伍宇烈、邁克、魏紹恩等等，無疑為今天香港眾多藝團起示範作用。香港演藝團體要自強不息，要不時吸收新元素，這樣才可走出新的路。